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贾樟柯的电影，是拍给后东说念主看的。
他的电影要到十年二十年以后，智商发出光线，时候越晚越有价值。
贾樟柯的电影之是以有这么的本性，在于他的作品的写实性。当下的东说念主看着以为没啥，但已往十年二十年后，再去回归，会霎时发现满满皆是缅想点，满满皆是泪光。
“桑梓三部曲”之是以好，不在于影片的内容有多好，除了《小武》，另外两部《站台》《任纵容》的故事线并不好。但是，那些故事一看就是发生在上个世纪八九十年代的事，看过的东说念主皆粗略猜度已逝去的芳华，粗略猜度我方的桑梓。
贾樟柯险些每一部作品，皆与时期细密地吻合在了一齐，具有很强的写实性。以至于，有东说念主将贾樟柯作品誉为“中国的断代史”。一部作品，一个时期片断。
贾樟柯的上风在于写实，但是《风骚一代》偏巧抒怀。于是，走歪了说念，成为了贾樟柯所有作品里品性最差的一部。
要讲故事，《风骚一代》讲的是一双男女之间横跨21年的爱情故事。
2001年的大同，年青的巧巧抵制地追寻斌哥的脚步，以女追男的方式想要和斌哥在一齐。
2006年的重庆，婚后的斌哥带着南下打拼的理念去了三峡，想要混出个东说念主样，想要出东说念主头地。留守的巧巧终于耐不住，为了追寻斌哥，也来到了三峡，想从斌哥那边要一个说法。斌哥一直对她有眼无瞳，一直在规避她。躲不掉的着力，就是碰头就谈仳离，好聚好散，到此斥逐，仳离。
2022年的大同，巧巧还是不再年青，在家乡大合并家超市里以收银为生。有一天她霎时发现还是老大的斌哥站在了她的眼前。蓝本多年后，斌哥也回到了桑梓，不是叶落归根，而是困难侘傺。
关于巧巧来说，这是一部爱情悲歌。
也曾，巧巧为了斌哥，那样捏着地追求。然后又为了一个说法，沉迢迢去追寻。到头来咫尺东说念主仅仅一个虚弱的一无是处的老翁。
一代东说念主的芳华年华，一代东说念主的风骚过往，通过巧巧与斌哥，就这么付与东流。
从2001年到2006年再到2022年，《风骚一代》里的影像皆是实拍，皆是实景，通过影片，串联起了北京奥运申办到手的庆祝典礼，三峡水库终末的拆迁责任，新冠疫情测核酸查红码等践诺片断，单充这少许，就值得为贾樟柯点赞。
最初时候维度拍摄的影片也有，典型的是好莱坞的《少年时期》，拍摄周期横跨12年，讲了一个男孩从6岁到18岁之间的故事。
《少年时期》刚出来，径直把行家给惧怕了，没东说念主粗略猜度一部电影不错拍摄12年。就差那么少许，《少年时期》就拿到了奥斯卡最好电影、最好导演，毕竟那一年的《鸟东说念主》施展的确过于强悍。
《少年时期》的横暴之处，在于算作电影，脚本早在拍摄之初就写好了，12年里真的是在按照脚本一直在拍。完成度极端好，影片也颜面，不愧是经典之一。
按说《风骚一代》的拍摄周期是21年，远超《少年时期》的12年，贾樟柯更值得夸奖。
但是，目前为他点赞的东说念主并未几，违反，骂他的东说念主更多。
因为，片中的男女之间的故事，的确是太拉胯了。
算作一部电影，如故一部讲演爱情故事的电影，既然是爱情，总得有承上启下，得有膺惩盘曲吧，得有基本的铺垫吧。
关联词，它全莫得，就是赵涛一个东说念主在那边走来走去。不好好去理踪影的话，致使皆看不到到底赵涛在干什么。
有东说念主说，这是贾樟柯在为我方媳妇赵涛拍摄的一个MV，然后穿插进来各式府上，一切皆是为了媳妇。这种说法尽管暴虐，其实也很特意旨。
归根结蒂，21年的拍摄，实质上在前20年里根本就莫得脚本，终末的成片是从前作NG里剩下来的边角料硬凑起来的，根本不是按照脚本在拍。2001年的素材，大部分来自《任纵容》，2006年的素材大部分来自《三峡好东说念主》，独一2022年的素材，才是信得过为本片拍摄的。其他还有一些来自《天下》《天注定》《江山故东说念主》等影片的部分素材。
这亦然《风骚一代》里前边部分赵涛难过其妙地走来走起的根本原因。因为素材是《任纵容》与《三峡好东说念主》里本来就是莫得被剪进电影里的废镜头，本来就是边角料，又怎样可能会有策画好的台词。是以，行家只看到赵涛一直在走来走去，就是不语言。她没法说啊，那是为别的电影拍摄的，怎样可能来说这部其时根本就不存在的电影的台词。
即即是男女主角在一齐，也雷同是莫得话说，不讲台词。这如故，贾樟柯之前根本就莫得脚本。
他仅仅很马虎地拍摄了一些素东说念主素材，然后拍完结就扔那边了，也不知说念该怎样愚弄。直到疫情来了，责任节拍闲下来了，他霎时想起了以前的素材。于是，想着怎样弄部作品，把它们愚弄起来。
于是，他写了一个脚本。
关联词，前边的素东说念主素材的确是太狼籍了，怎样办？整合啊。
整合的方式，就是用赵涛来串场。于是，《任纵容》与《三峡好东说念主》莫得被使用的材料被愚弄了起来，被他再行策画，改成了一个别别扭扭的爱情故事的时势。
或者是，是硬凑了一个爱情故事出来。然后为了让故事有个收尾，他实拍了终末的一部分。
总之，影片的故事是硬凑的。是以，前边的部分看起来难过其妙。
其实，信得过有价值的东西，恰正是硬凑的爱情除外的那些原始素东说念主素材。是贾樟柯当初唾手拍的影像府上，它们才信得过有价值。
为了这些有价值的材料，贾樟柯硬塞进去一个爱情故事，何况讲得七零八碎，莫得一点一毫的可看性。
你说它是爱情故事吧，其实爱情仅仅一个串联故事的踪影，将爱情去掉才更具有价值。
什么价值？
历史价值。
常刷手机的东说念主，只须舒心搜一下，就不错看到一些清末及民初的影像府上。现在去看的话，那些片断时时独一几十秒，何况饱胀莫得任缘何事性，就是影相师在街头固定镜头的拍上了一段。
不雅众不需要故事，就只看着影像里的东说念主在那边走已往就行了。因为，那是100年前的东说念主，行家就像望望那时候的东说念主皆是什么面貌的。
贾樟柯的唾手拍，拍下了好多这么的街头即景，拍摄的素东说念主们，成为了一个又一个莫得故事的小片断。
这些小片断，再过几十年的话，让咱们的子孙们去看，一定也会像咱们去看清末民初的影像府上一样，目不转视，看得很决策。
因为，这些皆是历史。
它为后东说念主留住了不雅察前东说念主是怎样糊口的府上，成为了缅想的一部分，成为了历史的一部分。历史，会跟着时候的越来越远而变得越来越有价值。
不雅看《风骚一代》，前边的部分里，存在大皆与剧情无关的镜头，无为不雅众看着很头疼，不像看这些，就像看剧情快点张开，就像看剧情怎样推动。其实，这些皆是在逐本舍末。
毕竟，不雅众关于一二十年前的影像府上还莫得那么伤风，不以为有多零碎。独一时候，下去沉淀沉淀，过几年再来看这部电影，才会看出它的价值来。
虽然了，行家看电影，细目想看到好的剧情。
影片里塞入了过多其时的影像府上，也会酿成有过之而无不足的嗅觉。
就像本年上映的跳舞电影《如斯青绿》，没东说念主敢说这部电影不好，基本上璷黫从这部电影里剪出几分钟来，皆栏杆玉砌，相当惧怕。关联词，精彩点的确太多了，反而酿成了审好意思疲顿，何况在故事线上也枯竭应有的承上启下，的确太不像一部电影应有的面貌了。
《风骚一代》的病与《如斯青绿》一模一样，仅仅一个往左一个往右。一个写实到了顶点，一个狂放浪到了顶点。
是以，《风骚一代》前边的写实影像极端零碎，但是要么看得东说念主不肯意看，要么太多太滥导致审好意思疲顿，再然后想看故事它的故事有极端不颜面，这就导致了这部影片另外不是东说念主，傍边皆得罪了。
贾樟柯细目是有方针的，但是他的方针起码在这部电影里没能兑现，反而杨春白雪。
片中有个“五条东说念主”仁科、茂涛在大同街头唱他们我方的歌的片断，极具讪笑性。五条东说念主算作音乐东说念主，水准极高，是现在中国音乐东说念主力的顶流。但是，在估客街头，无论仁科、茂涛的演绎有多进入，台下的不雅众还是三三两两，根本没什么东说念主围不雅。
这就是莫得找对听众/不雅众。关于贾樟柯来说，他的那些素东说念主们的素材，放出来的时候如故早了，何况呈现的方式也不合，他我方如故莫得念念考好，莫得找对旅途，也莫得找好不雅众。
是以，拍电影如故得认端庄真地戋戋拍，千万不要硬凑，千万不要硬拗，无米难为炊，狼籍有限的府上非要通盘大货，这真的偃蹇困穷。
《风骚一代》的那些零碎的影像素材，其实饱胀不如整合成一部记录片，加上好的解析，饱胀不错变成另外一部更好的电影。但贾樟柯偏巧以故事片的体式去整，然后整成了四不相，整得谁皆不心爱，确切太可惜了。
不雅看《风骚一代》，就好像是不雅看一个钢铁直男，明明不会谈恋爱，却偏巧写了用一个行家看了尴尬癌犯了的方式搞了一个少许皆不狂放的爱情故事，极端尬，还极端不颜面。
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